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偉大祖國常說他們今天已很偉大！偉大祖國已在國際舞台中站起來了！可是，除了中共自吹自擂外，外國人民又是否真的認同中共所作所為，甚至認同中共對付民主、言論自由的手法？
日本漫畫家，《社長島耕作》佢者弘兼憲史，在《社長島耕作》第八期中，就寫下了一段如此批中共經濟霸權的話：
「前陣子的尖閣問題，揭露了中國是個絕對不會道歉及承認錯誤的國家。而且她還企圖利用今次衝突事件，向世界宣揚東海存在主權問題。但結果適得其反，反而讓全世界知道中國是多麽危險的國家，當中尤以南海主權受到侵犯的菲律賓、越南和汶萊等國最能體會吧。再加上反對劉曉波獲頒諾貝爾和平獎，說中國正從世界孤立不為過。但她並沒有孤立，相反有很多國家附和中國，不出席頒獎禮。這是為甚麽呢？為了「中國市場」，大家都想賺中國的錢。事實上，大部分國家都是靠中國來發展本國經濟，日本當然也不例外。無論反日情緒多麽高漲、對方提出多麼無理要求，日本都無法與中國斷絕關係。中國也知道這一點，因此以「經濟」作脅，屢施暴行。但中國經濟不會永遠增長的，早晚會如昔日的日本那樣，有日落的一天。雖然不知道是十年還是二十年後的事情，但各企業都做好了「脫中國」的準備。」
弘兼憲史更直指，各國為了經濟利益，只好收聲，但隨著偉大祖國低技術工作也轉到越南、印度之時：
「目前中國工人的工資不斷上升，中國再不是世界工廠了，相信這幾年會有工廠逐漸轉移往越南、印度、巴基斯坦和孟加拉。此外，中國的經濟泡沬一旦爆破，就會失去最大消費國的地位。套用一向中國成語，現在是臥薪嘗膽的日子，日本必須暫時與中國妥協，保持不即不離的關係」。
童工只想說，若連日本一個小小漫畫家弘兼憲史，也對中共所作所為心痛、繼而發表反中國的言論，其他外囪市民，又會怎樣想？中共，偉大祖國，真的可以待到國際社會、人民認同嗎？
届け! みんなの元気玉～悟空とアラレの応援メッセージ
鳥山明早前已畫了一幅孫悟空與小雲們畫為災民打氣，據週刊少年JUMP報道，鳥山明在YouTube發布了為少週刊少年JUMP賑災籌款活動的動畫片，並以悟空舉手收集元氣打出《元氣彈》為插圖，希望向全世界喜愛《龍珠》支持者收集氣，支持地震災民，不少《龍珠》支者在這條YouTube片的討論區中留下了「届け！私の元気！」(送去吧！我的元氣)
除了鳥山明外，日本漫畫界繼續以畫筆為日本地震災民打氣，當中包括港人熟悉的『社長 島耕作』作者弘兼憲史，大家可到morningmanga.com的「【東日本大震災】 モーニング作家陣の応援メッセージイラストを掲載します」網頁或講談社的イブニング網頁中【イブニング寄稿作家陣から被災者の皆様へ】中看到。
早前井上雄彥為日本地震受災著繪畫的微笑系列打氣畫，日本ACG音樂界名人菅野洋子，也為日本大地震受難者創作了一首打氣祈願歌《きみでいて ぶじでいて》（你要活著，你要平安），並以井上雄彥的微笑打氣畫制作成MV，放上Youtube為日本人打氣。
井上雄彦「Smile」× 菅野よう子「きみでいて ぶじでいて」
除了菅野洋子外，負責光榮「信長之野望」系列音樂的新居召乃，也創作了一首歌《inori》（祈禱），以此曲表達對地震之憂傷及對災區災民的祈禱
inori / 新居昭乃
引用自《明報》：「《男兒當入樽》成名的日本漫畫家井上雄彥，親手繪製超過60幅各人微笑的圖畫並在twitter上發布，希望能用這股溫暖的力量鼓勵所有日本人」
井上雄彥的微笑打氣twitter：http://twitpic.com/photos/inouetake
近日煲呔在他的施政報告中，提出派慳電膽現金券，結果引來一場政治風波，可是，卻未見那些之前那些推廣慳電膽的環保組織，為環保局局長邱騰華辯護，他們的落井下石文章，童工倒是看到不少，或許邱騰華建議，並非如那些環保組織所倡議一樣，可是，政府也算為他們想爭取的，踏出了一步，如此離棄同路人，又豈不較政客更政客？
當然，童工並不是想寫這個環保議題，一切只是有感而發，全因看完日本富士電視台新版「森林大帝」，才忽然想起蔡子強的文章。
今年是手塚治虫誕生80周年，日本有不少慶賀活動，連小飛俠也拍成3D動畫播放，日本，可不缺慶祝活動。8月到訪東京，大概是在JR的涉谷站，偶然看到那些宣傳廣告，看到那富士電視台的宣傳廣告，他們將於9月播放重新拍攝的手塚經典作品「小白獅」（原名森林大帝，日文名稱「ジャングル大帝」），新一輯故事叫「ジャングル大帝 -勇気が未来をかえる」（森林大帝，勇氣改變未來），那是慶祝手塚誕生80週年之餘，也慶祝富士電視台開台50周年，不說不知，「森林大帝」首於1965年首次拍成動畫，就是在富士電視台播放，今天他們為手塚「森林大帝」來一個新版本，也算是對手塚致敬。
富士電視台的新版本「森林大帝」動畫，你不會看到手塚風格人物，那人物設定，可是出自「Final Fantasy」的天野喜考手筆，怎樣看也不會有手塚風的人物設定了，可是故事主題，仍是貫徹手塚理念：人與自然，必須互相尊重，甚至，人類與所有地球上的物種，理應尋求共同存在的理念，在科技與自然之中，取得平衡。
新版本故事設定於20XX年的地球，人類對無休止的環境破壞十分困惑，為了保護毀壞的自然和減少的動物，故事說私人企業的大山賢造，開展人工森林的專案，以科技創造新森林，把原始森林中生活的動物，強迫住進了人造的森林世界，可是動物卻不是這樣想，縱使生活無憂，他們，仍想著森林的自由，而代表森林之王的白獅潘加，一方面要平息動物的不滿，但又遭其他動物視之為懦弱的表現，他的兒子、小白獅雷歐（Leo），既不明白父親難處，又被嘲笑為一隻無膽小白獅，直到有一天，他遇上了這人工森林的創造者兒子，一個懂動物語言的小孩大山賢一，人類和動物，開始互相了解，共同為捍衛大自然而走在一起…….。
新的「森林大帝」故事，在童工眼中，那是一個平衡人類與環保的故事：動畫中有盲目相信科技，可以挽救世界和自然的大山賢造，也有那極之仇恨科技，毁掉人工森林的極端保育份子，可是，最後勝利的，並非他們倆，他們只代表毁滅，真正的勝利者，最終也是小白獅以及和動物一同努力、可以聽得懂動物心聲的大山賢一，面對大自然，人類與自然界，必須互相了解，互相支持，和平共存，正如故事結尾，人類救了動物，動物，也救了人類！
只要人類在世界存在，人類必定會改變自然，這是不可變的事實，除非我們放棄進步，可是在那改變之餘，我們也要和自然找尋共存之道。中國先賢，早倡中庸之道，科技文明與自然，總有中庸之道可走，正如新版「森林大帝」動畫副題：「勇氣改變未來」，童工相信，人類前進的勇氣，必定可以改變未來，科技和自然，並非不可共存。
日本警方相信在群馬及長野縣交界處荒船山下附近發現一具屍體，已確認是《蠟筆小新》作者臼井儀人，相信他是拍照時失足墮崖。
童工愛看《蠟筆小新》，因為那是主流日本漫畫中，最政治不正確的所謂「兒童」漫畫！說真的，那個漫畫家，敢拿「何B仔」出來！與期說小新是「兒童」漫畫，倒不如說那是借小新這個童言無忌的小孩，諷刺成人世界的虛偽和偽善！誰不愛看那靚模寫真？誰不愛八卦明星私生活？那個中年男人不想有一個「娜娜子」來一個錫錫！在現實生活中受壓抑的慾望，小新利用他那的「童言無忌」，把一切赤裸裸地說出來！當看到小新在故事中如何嘲笑幼稚園園長的臉像黑道老大、作為上班族的爸爸如何面對上司抬不起頭、又要幻想為受女同事歡迎上班族，還有小新有事沒事，就拿「何B仔」出來、又或扮光屁股星人！
只是《蠟筆小新》不再了，以後，也不會再看到小新、向日葵的成長，我們不會看到小新讀小學、甚至中學的故事了，更不會看到小新以那童言無忌，揭開成人世界的虛偽！
悼，臼井儀人！
p.s. 今年9月5日，一套由《蠟筆小新》電影《蠟筆小新 風起雲湧！壯烈！戰國大會戰》改編的真人電影《BALLAD 無名的戀曲》在日本上影，其中一張宣傳海報是以小新流淚為主題（即本文貼上那張），那是巧合？還是冥冥中有主宰？
近日舊同事A的一封「情書」（理論上情書應是只給愛人看的，A在他的網址上公開，童工倒覺稱為愛的宣言更合適。）引起認識他的人之間，一場不大不小的騷動，甚至被人在網絡間互相轉載，成為話題。同事B問童工有沒有看過，是否很令人感動。童工當時不知應怎樣回答，只因信中的「他」，與童工認識的「他」，落差太大，需要一些時間去調節與消化。
由同事A的「情書」，令童工想起Wall-E。
Pixar 每年均會有動畫大作，Wall-E 正是今年作品，貫徹童工不再入戲院的習慣，也是等到近日Wall-E出了影碟才看，之前已有不少朋友在戲院中看過Wall-E ，有人大讚，也有人大彈較之前的《反斗車王》（Cars）更差，凡是這樣極端的電影，必定有其可看之處，所以在金融海嘯下，童工也破戒買美版藍光碟，多花百多元先睹為快！
看完之後，個人感覺是，Wall-E其實不大適合小朋友看，那是一部拍給成年人、以致一眾「大細路」看的電影，先不要說背後有太多太多隱藏訊息：對環保、科技文明、消費文明、資本主義的反思，單是那種表達手法，大半部電影沒有對白，主角Wall-E和「女」主角 Eve ，除了懂叫自己名字外，就只會發出代表感情音節，他們的「戲」，全靠動作和畫面表達，試想一下，要動畫主角表達喜、怒、哀、樂，不可以用對白之餘，兩名主角更加是機械人，只靠兩名「主角」僅有一對機械眼、以及動作去表達情感，其餘就要靠情節、畫面、音樂去打動觀眾，Pixar 野心真的太大！這等於要用默劇方式，拍一套商業片一樣！這絕對是對動畫的一項挑戰，記憶所及，動畫世界中，對上一次動畫使上，有如此野心的作品，也是由廸士尼於1940年拍攝的《幻想曲》（Fantasia）。
要寫Wall-E背後有關環保、科技文明、消費文明、資本主義訊息，可能要寫幾篇也寫不完，倒是有興趣寫Wall-E代表的男生型像。Wall-E是一部700年前負責清理地球垃圾的機械人，外形談不上威猛之餘，更是破破爛爛，每天也專注重復又重復做好自己的工作-收集及整理垃圾，可是他也有自己愛好，就是收集有趣垃圾，以及觀看老掉牙的黑白歌舞片、學習跳那些老套人類舞蹈，他的朋友，只有一隻人見人怕的曱甴，可是他仍自得其樂，不抱怨、不放棄，仍在等待一個可以像那黑白歌舞片中，與他手牽手跳舞的「她」。
直到700年後，他終於遇上Eve，一部較他更先進、更厲害（一炮可以催毁大片土地），來自地球移民船的「女」機械人。
理論上，Eve 不可能「看上」Wall-E，可是Wall-E有的，卻是Eve 從來未遇過：那是對追求的執著、堅持、承擔、與責任，他耐心等待，一旦遇上了，就絕不放棄，所以Wall-E 不惜跟著Eve 跑到太空、不自量力地想拯救 Eve ，更更更不自量力地、甚至犧牲自己，為Eve 達成任務。
Wall-E就如現實世界中絕大部份男生：沒有俊朗外表、沒有令人讚賞的才氣、更加不要說可以腰纏萬貫！有時甚至穿得破破爛爛，每天也是上班下班，在范茫人海之中，他們只是眾多人的其中一個，絕不起眼，可是他們當中不少人，對生活、對工作、對朋友、對家人，負起了道義、責任和堅持，他們平凡，但其實絕不平凡。
可是，現實世界中，被女孩子欣賞的，只會是出眾男生，不起眼的男生，不要說可以被女生青睞，正眼不看已是給足情面了，不多踩一脚已是人至義盡。
只怪，現實世界，太多Wall-E，太少Eve！
ps:原來，Wall-E全名叫Waste Allocation Load Lifters – Earth！
這是Wall-E另一宣傳片：
寫了多天奧運，已有點兒悶。深夜A來電，有事拜托，言談間，得悉港台一個介紹讀書節目《閱讀解碼》，找來了煲呔心戰大員劉細良，講他的讀書心得，並且會推薦一些可讀性高的書，忽然問A：「佢真係推薦平時睇乜野書，就應該推薦幾本漫畫喇！」怎知A答案令我意外：「好似真係有一半係漫畫，其中一本好似係蒼天航路！」聽後不禁佩服細良，作為煲呔心戰大員，為了「形像」，理應介紹一些深澀的政治學書本、又或是甚麼名家、名筆、文學巨劈傳世之作，怎樣也想不到，他敢推介漫畫！更高興的是，漫畫，終於有機會登大雅之堂，令香港人知道，今天漫畫，不再是幾十年前的「公仔書」，真正高質素漫畫，它的內容、帶出的背後思想，遠遠超越今天那些熱賣的藝人袋装書、以至那些年青人愛情小說。
還記得兒童時代，漫畫被視為「不良刊物」，看漫畫代表了影響學業、讀書不成的代名詞，可是我們這一代，不少人也是被漫畫「浸」大的，不是龍虎門、就是中華英雄、再不是就是手塚治蟲、松本零士、烏山明、北條司、安達充等日本漫畫，無可否認，我們這一代，那是由文字過渡到圖象的一代：既沉迷於小說、書本的文字世界、也受漫畫的影響。
今天，漫畫已不再是「公仔書」了，可以大膽講一句，有些漫畫內容，較坊間文字書，背後帶出的訊息更強烈、更有可讀性、當中傳遞的知識更豐富，就以李學仁與王欣太創作的「蒼天航路」說，它以曹操為中心，重新演譯三國故事，在歷史中，曹孟德乃奸雄一名，可是在亂世之中，曹操也有其志向、也有其明知不應做、不可做，但必須做的決定，「蒼天航路」，就是從另一面解構三國：道德上曹操或許不為人認同，但在三國時空，曹操，只是作出了他認為最正確的選擇，身後之名，誰管得了？放諸今天，何嘗不是有誰多人，做出一些自己不想做、不能做、不應做，但又必須要做的決定？
當然，若要我推薦一些有深度的漫畫，我也有自己的「名單」，只是，這些漫畫，其實頗為「沉重」，簡單地說，看一本這類型漫畫，花的時間不下於一本書，對任何人來說，也是一種挑戰，除非有興趣，否則要看完，真的不容易。
第一個是星野之宣，他被形容為日本硬派科幻（Hard SF）漫畫家，除了因為他名作2001夜物語中，引用了大量物理學、相對論的理論外，他更引入一個相當沉重的課題：當有一天人類科技可以帶領人類探索外太空、接觸外星文明之時，人類靈魂，是否同樣準備好向宇宙進發？當人類無法排脫靈魂中最邪惡元素，例如自私、貪慾、侵略等劣根性，就算科技上可以探索宇宙，精神上、心靈上，人類是否又準備好？每一個故事，也是一個哲學問題的探索。
還有他以民族學者宗像教授為主角的東方奇聞秘談錄，那是用另一角度，解構日本自古事記以來的種種上古神話、傳說、以至歷史，當中涉及日本鐵器文明發展，可以說是日本上古傳疑史的另類研究，雖不同於正統歴史研究，可是當中引用文獻、遺跡、考古記錄，全是有根有據，隨時花上一小時，也看不完一本單行本故事。
當然，還有弘兼憲史的漫畫。A君說那老舊的島耕作系列，記錄日本自泡沬經濟爆破，世界經濟進程：由日本插足美國娛樂事業、到中國經濟崛起、新興市場印度發達，島耕作，根本是一套近代世界經濟發展記錄。還有他的舊作加治隆介之議，講述日本政治為主、旁及東亞地緣政治局勢，如中日關係、北韓問題、美日安保、台灣問題等，另一舊作Last News，則是探討新聞道德與新聞發展，記者角色，除了是爭收視外，可否在社會責任、新聞中立之間，取得平衡？
再、再還有川口開治系列的漫畫，一套漂流艦隊，神盾艦未來號回到太平洋戰爭年代，新日本人信奉的和平主義、人道主義，遇上二戰時期對軍國主義、民族主義狂熱衝擊，那些來自未來，足以改變歷史的海上自衛隊軍官，會如何選擇？
再、再、再還有，我喜愛的一系列醫療漫畫，就算不說手塚的怪醫秦博士、還有永安巧的流民醫生、山田敏貴的孤島診療所、反映醫療制度黑暗的杏林先鋒、醫龍等，要研究醫療制度問題，這些漫畫，特別是杏林先鋒，不能不看。
不少地方，例如日本，漫畫，已不再是次文化，而是文化一部份，漫畫，早是傳達知識重要媒介，甚至超過文字，看漫畫，不是浪費光陰、不學無術的代名詞，是時候，還漫畫一個公道了！
早前到台灣最大的收獲，除了那一大堆香港很難買到的DVD之外，莫過於在誠品中，找到《官僚系新鮮人》第七集。由於《官僚系新鮮人》在香港沒有代理，要靠水貨商入口，賣清了也不會補貨，可恨的就是某個周日沒有逛漫畫店，結果第七集賣光了，怎樣也找不到，終於在台灣買到第七集，儲齊了整套八集的《官僚系新鮮人》。
正如之前介紹這套漫畫的文章說，官僚，不論在那一個地方，也有相似的文化、相同的習性，他們握有權力，可以改變國家命運，可是他們也是最保守的架構，蕭規曹隨，甚麼也不改變，行之有效的措施，當然不會隨便改變、就算是有問題的制度、規矩，也一樣不要改變，因為任何微細改變，也會觸動整個官僚體系的利益，任何人嘗試打破官僚體系的超穩定結構，就是與整個官僚系為敵，必定被除之而後快。《官僚系新鮮人》主角平山茂夫也是一樣，作為財務省官僚（等同香港AO），在故事中一次又一次挑戰官僚體制，雖然那些全是正確決定，最終，也難逃被「處理」掉的命運，結局被逐出霞之關（即是香港政府總部），調往非州大使館工作（唔……我想大約等於調往駐粵辦之類）。
香港回歸之後，不論是老董還是煲呔，也認為單靠官僚（公務員） ，已不足以應付日益政治化、民意抬頭的政治生態，於是老董又搞了一個高官問責制出來，說穿了，還不是老董無法駕御官僚，找一班忠心於自己的人入政府，協助他駕御那些官僚！可是要對抗整個官僚體制，談何容易！於是一個又一個問責官員中箭下馬，最後連老董也自身難保，盡失民心地「問責」腳痛下台，換上了官僚出身的煲呔。
煲呔絕對明白官僚優勝之處， 同樣也明白官僚問題所在，所以他找來非官僚出身的劉細良做他的軍師，組織他的「心戰室」。細良以非官僚思維，協助煲呔大玩「心戰術」，將輿論、民意操控於指掌，外間毀譽參半，但不能否認的是，煲呔民望高企，市民對煲呔接受及認同程度，絕對高於老董，政治從來只問結果，不問手段，煲呔做法，以結果而論，可算是成功的。
可是，煲呔想擴大政治任命制度，將他的「心戰室」 模式，在三司十二局中複製，這個如意算盤，又是否打得響？近日有關副局長、局長助理人選名單，已紛紛見報，當中不少是傳媒中精英、才俊，明顯煲呔想找第二、第三個劉細良出來。先不論那些傳媒精英、才俊，是否真的是「精英、才俊」，日前與政圈A君討論這個問題，他失笑地說，煲呔似乎搞錯了！
A說，坊間、甚至煲呔，似乎只看重細良在傳媒工作經驗，忘記了他曾是馬丁左右手，在回歸以前，巳是民主黨政策大腦，那個年代，不少政府官員，有甚麼重大政策要找民主黨商討，接頭人就是劉細良，民主黨有甚麼政策研究，也是由劉細良負責，他對政府、政黨的運作、思維、做事方式， 可謂十分熟悉，那時候，他的角色，與英國在野黨幹部，根本沒有分別，若民主黨可以執政，他就是民主黨培育的部長人選。煲呔用劉細良，其實是「偷」了民主黨培訓出來的政治人才，沒有當年在民主黨的工作經驗，絕對不會有今天的劉細良。
好了，看看今天盛傳的副局長、局長助理人選，有那一個有劉細良當年在民主黨的政策工作經驗？（不要說謝永齡，政策？他可是連黨務也不參與！） 不錯，他們是傳媒出身，可是單靠傳媒工作經驗，可以駕御到一眾官僚？
更重要的是， 要在官場打滾，免不了要用上政治手段、厚黑之術，如何可以令自己不迷失於權位之中，可以本住為民之心做事？看看今天大部份傳媒，甘於做北京、政府傳聲筒，劉細良，總算也是民主黨出身，明白甚麼叫民意，現在找些親政府、只懂為政府政策保駕護行的人入政府，真的可以發揮到效用嗎？
其實，不論是官僚、問責官員、政客也好，他們只要明白問責的對像，不是北京、不是特首、不是自己上司，他們會知道，自己應該如何選擇、應該做甚麼事，正如《官僚系新鮮人》 中，平山認為人民對公僕來說，就等於客戶，「公僕之於人民，如果背叛了客戶就完蛋了！」
不錯， 不明白誰是「客戶」，背叛「客戶」，背叛了市民、民意，不論是官僚、政治任命官員也好，不可能做好自己的工作，希望那些副局長、局長助理，明白這個道理。
變形金剛第一部動畫OP
Transformers電影Trailer，朋友認為這部電影主角是大黄鋒，不是柯柏文，恐怕也是為續集鋪路。
近日變形金剛電影成了熱門話題，中學朋友竟在零晨來電，要我無論如何也有看Transformers電影，可是還有沒有人知道，Transformers可說是當時美日跨國界合作的成果，也是跨業界、打破玩貝與動畫主次關係的先鋒，更可說是日本創作意念，進軍美國的成功例子，那可算是全球化的先行者！
80年代，日本玩具公司TAKARA想進軍美國市場， 開創了Transformers玩具系列，並找來美國的孩之寶合作，當時兒童科幻玩具，都是先有動畫、電影，再有玩具產品，玩具產品只是副產品，動畫才是正主兒。只可是TAKARA及孩之寶今次卻反其道而行，以漫畫、動畫推銷旗下產品，更找來美國知名的Marvel漫畫公司創作相關的漫畫，後來更在美國先製作動畫，反攻日本，受到日本人歡迎，反而日本自己製作的變形金剛動畫，卻不受本土歡迎，變形金剛，可說是日漫的最大挫敗！
由80年代起，變形金剛不斷有新系列出現，可是首代博派領袖柯柏文及狂派領袖麥加登，始終是大家的集體回憶，到今天，柯栢文及麥加登的地位，仍是無可代替，所以美版變形金剛，仍是以柯柏文 、麥加登作為兩派領袖，一套利用現時電影最強電腦科技製作的，卻用上了80年代一眾Transformers迷的集體回憶做主角的電影，新與舊、hi-tech與low-tech的結合，不是反映現世代在互聯網新世代與傳統觀念仍盤根錯節的時空，新舊融合所爆發出的另類產物嗎？那豈非新、舊創意結合的成功例子？
不論是舊瓶新酒、還是新瓶舊酒， Transformers電影，那是繼承了舊有的優良元素，利用新科技，再開拓新領域，把以往在電影中做不到的，利用新世代的科技，全部做到了，並且完了舊世代創作者未完的夢想，這，正好是人類科技進步，把以往電影人視為不可能變成可能，豐富了電影文化，科技，正好顯示它對社會、文化的正面用途，而非只懂將科技利用於軍事、殺人的事業！
不過，對不起，我仍不會入戲院看 Transformers ，我己戒除入戲院看電影，反正是一個人，在家中看DVD或藍光碟，可能較到電影院看更好！
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